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歌劇《塵埃落定》在京展演獲專家盛贊
2019年03月20日 08:52 來源:重慶日報

  “唱、跳、演俱佳!”“舞美設計氣勢恢宏!”“能夠真正點燃觀眾!”……3月19日上午,歌劇《塵埃落定》專家座談會現場熱鬧非凡,與會專家對該劇毫不吝嗇贊嘆之詞。

  3月17日、18日晚,歌劇《塵埃落定》在北京天橋藝術中心連演兩場,好評如潮,熱議不斷。該劇根據作家阿來獲茅盾文學獎同名作品改編而成,有著堅實的文學基礎和觀眾基礎。在此之前,已經被改編成川劇、舞劇等多種藝術形式,但歌劇版被認為是眾多藝術表現形式中敘事功能較弱的一種,使得該劇在創作之初就面臨著巨大的挑戰。

  如何將30萬字描述的劇情通過歌劇藝術,在兩個半小時里呈現給觀眾?編劇馮必烈、馮柏銘在尊重原小說的基礎上,對原小說眾多的人物做了選擇、合并,通過以土司家族的重重矛盾為主線,二少爺和卓瑪的故事為核心,鞭撻了奴隸制對人性的扭曲。

  在藝術表現上,歌劇《塵埃落定》以歌唱為敘事、抒情的主要手段,充分運用對唱、獨唱、重唱、合唱的演唱形式,詠嘆抒情,造勢渲染。

  “音樂的編排非常具有歌劇思維。”北京大學歌劇研究院院長、教授金曼說,作曲孟衛東對該劇的音樂定位非常準確,每一個人物出現都有自己的主題音樂,在融入西藏地域特色的同時,又并非生搬硬套,而是對西藏元素重新編排后的再創造,是歌劇語言的真實體現。

  同時,全劇也并沒有選擇一位原生態歌手來增加其民族性,主演中除了王宏偉外,其余演唱人員全是經過長期西方美聲唱法訓練并活躍在美聲界的歌唱家。這在當下的歌劇中十分鮮見,是一種大膽的嘗試。

  歌劇是一門綜合性的舞臺藝術,從舞臺設計、服裝設計、道具設計、演員舞臺調度的視覺呈現到音樂的設計、劇情的穿插、樂隊的演奏、演員的演唱等都是構成歌劇不可或缺的環節。在各個環節的相互平衡中彰顯了導演的創作能力和意志。

  “《塵埃落定》有歌劇中最為珍貴的綜合性。”91歲的原中央戲劇學院院長、導演藝術家徐曉鐘看完演出后激動不已。他說,整個演出,導演廖向紅既重視音樂的設計,又非常重視人物形象的塑造,結合呈現得比較完美,克服了部分歌劇中厚此薄彼的安排,這樣的歌劇是非常珍貴的,繼續打磨有望成為經典。 (記者 王麗)

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【編輯:陳茂霖】
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